只有我不存在的城市第10集

只有我不存在的城市中国丝绸博(bo)物馆馆藏吕(🐸)钊的(🕥)一件服装设计作品《国画系列之山(shan)水(shui)》，吕钊介绍，作品材质(zhi)上选择了具有东西方服饰文化代表性的真(😞)丝和羊毛，图案的色(♑)彩和造型的灵感来源(🏾)于张大千的山水画，图案是通过羊毛针刺和(he)天然(ran)矿(🚒)物染料手绘制作而成。

由(you)此可见，艺术设计应注重地方自然和生态资源、历史和文化传统、生活和(🖖)风俗传承之(zhi)间(jian)的关系，只有做(zuo)细(👤)、做实因地制宜的文章，才能实现可持续发展。 持久动力(😊)源于对未来的展望。

只有我不存在的城市灯光设计是一个技(ji)术(shu)工(🐿)种，但最难的(🍾)并不是突破新技术，而是技艺融合。

而这也不免让我想到崩铁此前在这方面的种种努力。 无论是“水(shui)龙吟”、“饮月的千星纪游”，还是非遗龙鳞装和(♟)纸雕灯(deng)，崩铁不断探索着自身(🥞)文化承载能(🐂)力的边界，而制(🛠)(zhi)作组在(⏺)这方面(mian)的技巧也愈(🤛)发熟练，如今看来简直称得上“文化融合”方面(mian)的专业户。

只有我不存在的城市第二个问题(ti)是，都(🥃)城的中轴线并非在正北正南(nan)的子午(💁)线上，而是正北稍微偏西。