天龙八部(粤)28

天龙八部(粤)相较于传统文学期刊，系列书既(ji)保持连(🖋)续性，又更强调策划性和话题性，常常围绕某个主题或话(hua)题，收(shou)录不同作者(🧛)不同形式的作品，多(🐻)角度、多(👭)层次推进主题。 这种议题设置的能力(🎆)，使得文学界与读者之间(jian)的沟通更为紧密。

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天龙八部(粤)我们在实践(jian)中(🎅)不断总结，其(🆔)中重要的经验(🙉)就是，设计语言要有故事性，这也是文创与其他商(👟)品最(zui)大的不同。 用文创讲故事，考验(🧕)(yan)的是设计师文化理解的能力。 以赛事文创为例，除了展示竞技文化与体育精神，还要承载举办地历史人文、景观生(💼)态、城市现代化发展等意涵。 设计师需(🥨)要在每次设(✔)计前用心(xin)学习，深入文(🖌)化宝(🏙)库(✋)(ku)，寻找设计灵感。 2008年(nian)，为设计出令人眼前一亮的北京奥运会文创(chuang)产品，我们向资深学者请教(🗡)，吸收传统文化知识，还邀请艺术家、(🙎)设计师集思广益，深入提炼(lian)北京(🦅)奥运会蕴含的中华文化内涵，最终设计出3000多(duo)款产品，被许多消费者所喜爱和珍藏。 找到文创主(🖨)题，就有了讲述故事(shi)的思路。 通常来说，讲述(shu)什么样的故事，决定受众会从产品中感(⛵)受到什么样的文化气韵。 如果说2008年北京奥运会(🔶)的文创开发思(si)路是敞开(kai)大门(🀄)迎接八方宾朋，热情充沛地把最好的自己展示给世界，那么在2022年(nian)北京冬奥会文创设计中，我们的心态更加自信平和，好像与老(👢)朋友(you)围炉闲叙，娓娓道来。

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