怪谈35

怪谈读着写着，我的精神(👬)世界日渐充盈起来。 家里的(de)牛羊鸡狗，地里的荞麦(🐚)洋芋，左邻右舍(📸)的乡亲们，都成了我的(de)写作对象。

既要有中和天下的气(🌦)派，又要有制衡(💍)南北的势力，还须有辐辏八方的交(jiao)通(tong)便利，金中都得兼。

怪谈箭楼南侧，前门大街北端，正阳桥遗址。

伴随着非遗技艺的生活化、大众化(🥗)，以往仅在师(🏊)徒之间口传心授的传承模式显得单一，社会力量尤其是教育界的力(⏫)量在现代非遗的传(😂)承发(fa)展(🎩)过程中扮演日益重要的角色。 当前，不少学校将非遗引进校(🙍)园、带进课堂，有的高校聘请非遗传承人担任特(🔧)聘(pin)教授、成立(li)非(fei)遗研究基(🦀)地(di)、开(kai)展非遗研培项目、开设非遗选修课程，有的中(zhong)小学、幼儿园也将非遗(yi)技艺(🌿)融入艺术课程(🌏)和学前教育体系(😦)，让学生在青少幼不同阶段都能处于中华优秀传统文化的滋养之中。 如(ru)今，“见人见物见生活”理念已成为非遗传承发展(zhan)的共识。

怪谈走进北京欢乐谷·华侨城大剧院(📭)，中国杂技团(tuan)的《New技惊四座——国际马戏金牌秀(👃)》从6月(🐸)23日起驻场演出，来(🗑)自多(🕎)个国家和地区的获奖节目同台演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂(➗)(za)技家协会原主席(xi)张红向我们谈及类似见闻：浙江湖州的龙之梦国际马戏城，一天可以创造700多(🌔)万元票房，8900多个座位座无虚席，一(yi)天3场演出，一场演出就有134位(wei)外国演员。 这样的现象，正是近年来(🍛)杂技演艺人员回流的缩影。 “推(tui)动中国杂技的(de)国际(ji)演艺贸易(🐜)模式(🏢)不断升级(⚓)，不能满足于直接或间接地提供‘(🏫)原材料’。 ”中国杂技团团长李(li)驰认为，中国杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系，更要主动搭建自己的平台，有效(xiao)转化不同艺术门类的IP，整合优质资源，努力走(zou)向杂(za)技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧本(🏜)至少(shao)改了8遍，杂技创作形态不断创新，展现当代人的精神力(li)量和美学(xue)追求作为第一个代表新中国出访的艺术表演团(👻)体(ti)，中国杂(za)技团的演出足迹已遍布世(shi)界134个国家和地区(⏲)。 今年春节出国(🐳)巡演时，看完《俏花旦·集体空竹》的几位欧洲年轻观众对李(🤬)驰说：“看完节目，我们更想来中国走走看看(kan)。 ”这让(♋)李驰印象深刻，“找到中(🚌)(zhong)国(💫)文化(hua)精(🌇)髓和更大层面观众审美的结合点，至关重要”。