爱之全蚀第11集

爱之全蚀短短的几行字，“她反(fan)复读，觉得这里不(⛩)顺、那里的音(yin)有些问题。就和作者(zhe)反复推敲，本来只需要(🎴)分钟就能录完的诗，这样前前后(🐏)后探讨录(🗃)(lu)制，竟然花了小时。

关于大结局的那(na)些设计，其实朱亚文也好，吴京也好，每个七连战士都有(you)很多(🌞)自己的想(🚞)法。以前我们做导(👝)(dao)演(➡)，常常是(shi)我们(✊)设计剧情，然后要求演员去做，现在是演员自(zi)己提出他想做到什么程度。

爱之全蚀有位前辈说过，只有小演员，没有小角色。

对于新时代的美术工作者而言，既要推陈出新，超(chao)越简单的历史(🌫)图解与(yu)“画照(zhao)片(🍞)”式的模板复制；更需守正创(⏯)新，处理好(hao)历史真实与艺术真实、(🍌)革命现实与诗意表现、情节叙事(🛬)与艺术本体(ti)的关系。

爱之全蚀尊重艺术规律，在艺术探索中更好地表现主题、凝聚精神、体现(🦕)担当，已经成为党史题材美术创作一(🖋)(yi)脉相(💞)承的学术传(chuan)统。 时代的发展是动力创(chuang)作方法与创作理念随着时代发展，使党史(🍾)题材美术创作始终保有旺盛而持久的生命力，显(xian)现出主题性创作“笔墨当随时代”的价(🐵)值诉求。 自20世纪(🏖)70年代末至90年代中后期，党史题材(cai)美术(⛅)创作在艺术本体(ti)层面呈现(xian)创新趋势，焕发勃勃生机(ji)。 这一时期的油画经典有闻立鹏的《红烛颂》、(⛎)靳尚谊的《瞿秋白》、沈嘉(🍘)蔚的《红星照耀中国》等，这些画作较之(🚧)以往(wang)更为注重刻画人物(🦔)的精神世界。